雕塑也是这样，---的特点它是一个立体，一个物体占有一定空间，这是雕塑的基本概念。但有体积，占有空间不一定是雕塑艺术，一定要使体积体现一定的思想感情才会形成雕塑艺术。搞雕塑的人所体---感动的是占有一定空间的体积的变化，对这种东西非常敏感。音乐家对现实的音响要非常敏感。画家对色彩要高度敏感。雕塑家要对体积和形体变化有高度的敏感，要善于利用和强调体积的组合变化，要强调体积感。
抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向非具象的步伐，---了写规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系---、坚固，突破谈何容易;轻松的是千年书画笔墨经验和在此基础上引进、---、吸收的油画笔触经验使艺术家在抽象水墨和抽象油画创作上具有---的艺术感觉和分寸把握能力。但当旧习惯的阻力逐渐减弱之后，笔墨笔触上的轻车熟路又使艺术家在光洁材料的非具象与几何构成的非具象方---对迟钝，使手工感在他们的作品中始终超过工业感。当然，范围的包括现成品、行为等在内的具象符号类作品在理论和实践上---也在很大程度上弱化了乃至艺术家在非具象领域的探索:纯形式要素的组合，似乎成了---的。
抽象人物雕塑是指非具象雕塑，抽象雕塑，也就是说除去写实的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含义，不特指具体的雕塑形象，动物抽象雕塑，抽象雕塑对形体的要求不严格，不必和什么实际的东西相像，但不等于抽象雕塑没有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美观的特征，还要求内在的涵义，房地产抽象人物雕塑铸造，比如不锈钢锻造的流线形体，必须美观，线条流畅，块面平滑等；还有半抽象，现代抽象雕塑，也叫意向，它要求有一点像某一具体事物，而又简化变形，也要表现出---的美感以及内在的涵义，比如抽象人体。抽象往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象的却能，因为它可以不考虑具体形状，只要喜欢，---作品。抽象雕塑就是长期的“写”的传统、牢固的“写”的价值观与“写”的规定性，使艺术家眼睁睁地看着朗世宁和波洛克突破“太似”和“不似”这两条边界，自己却只选择符合笔墨趣味的西方品种。德拉克洛瓦之前的属于“太似”，是匠气的“洋工笔”，室外抽象雕塑，不要；毕加索之后的属于“不似”，是不具备“写”的可识别性的“洋欺世“，也不要；二者之间则是“似与不似”之间的“洋写意”。因此，徐悲鸿——苏派体系实际上就是这种“齐白石折中”的西画版，加在一起可以叫做“齐白石——徐悲鸿折中”，简称“齐徐折中”。
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