园林小品雕塑
根雕作品是供人们欣赏或使用的艺术品，一旦开裂或被虫蛀，便会影响它的欣赏价值和使用价值。因此，根材的防裂、防虫的处理就来得十分重要。防晒处；自然干燥去、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂、六六粉等。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，
般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。干剥：氢放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用以上工具肃，比较省时、省力。许多根艺家都用自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不心拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，铸铜城市雕塑，主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。
城市园---塑
75年，在陕西华县仰韶文化庙底沟类型的墓葬中发掘出一件陶制鹰鼎。它那精美的造型引起人们的---。陶鹰鼎通高只有36厘米，但看上去显得威武而雄壮。鹰的前胸为鼎腹，饱满粗壮，城市雕塑，器口开在鹰的背部。
城市雕塑是具备了一定的公共性和公共艺术性的作品，且能反映出当地的人文地域文化。但同时城市雕塑并不能等同于公共艺术，它只是天生具备了成为公共艺术的基因，但是如果作品本身没有承载出当地民众的文化内涵，而只是停留于形式的表现，没有使当地的大众群体文化参与到作品中来，则作品会显得过于空洞，使之没有地域特色，放置在哪里都没有影响，就如同我们城市里很多所谓的城市雕塑，更多的更像是商业上的“菜雕”。如何让城市雕塑---的与城市人文文化结合、表现出更多的公共艺术性，是值得探讨和发展的方向。
城市雕塑逐渐走向良性发展道路，与此同时，雕塑教育也逐渐形成规范的教学体系，但受制于风雨飘摇的时代背景，一直并未有突破性发展。从这一时期的<像><悲怆女人>等代表性作品不难看出，这一时期的雕塑作品，是借用西式雕塑手法表现题材的简易形式。孙振华就曾把20世纪初到40年代这段时间段归结为“如何把西方古典雕塑样式学到手，在建立一个西方学院派教育体系”的过程。从长远角度而言，以李金发为代表的留欧艺术家对于严谨治学的精神和堆民族化问题及主题表现的创作热情，为雕塑民族化意识的觉醒奠定了基础。20世纪50年代，城市铜雕制作厂家，以中央美术学院为代表的美术院校在建立了一套苏式教学模式，雕塑在这一时期发生了本---化，雕塑在融合苏式雕塑的基础上，结合了西方写实传统。
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